Janet Leigh reflexiona sobre aquesta famosa escena de dutxa 'Psycho' en una entrevista recuperada — 2024

Quan em vaig asseure amb l'actriu Janet Leigh el 1984 per parlar-ne Psicologia , la seva autobiografia, Realment hi havia un Hollywood , s'acabava de publicar. Se sentia una mica aclaparada per les responsabilitats publicitàries d'això (de la qual formava part aquesta entrevista) i d'altres coses. Estic tornant una mica boig intentant fer malabars sent-me bé, i tot... això, va dir la Janet, que tenia 57 anys en el moment de la nostra conversa. Hi ha massa a fer. Quan em vaig fer gran.... Més vell , vaig oferir com a alternativa. Més vell , va somriure, vaig pensar que la vida anava a estar asseguda en una tumbona, fent bombons, i simplement no funciona així. Tothom diu: 'Ja saps, a mesura que et fas gran, les coses es fan més fàcils'. No fas tant.’ Per alguna raó, estic fent més que jo sempre va fer.

Inclòs, en aquell moment, reunir-se amb Dick Van Dyke, Bobby Rydell i Ann-Margret per interpretar alguns números del seu clàssic musical de pel·lícula de 1963. Adéu ocell a la American Cinema Awards Foundation. L'assaig, va dir, li arribava, però va sentir que era una cosa important. M'encanta el projecte, es va entusiasmar la Janet. És per al negoci. De vegades fas tantes coses per a totes les altres coses del món, excepte per al teu propi negoci. És important per a mi, perquè aquest negoci m'ha estat fantàstic i m'encanta.

Això és una cosa que cal tenir en compte sobre Janet: era obvi que realment estimava el que feia i ho agraïa tot, inclosa l'ombra inesperada de l'obra d'Alfred Hitchcock. Psicologia , que mai va desaparèixer malgrat que la pel·lícula va ser 24 anys abans d'aquesta conversa.

Si un actor pot ser recordat per a un paper, llavors és molt afortunat, va dir.

(Crèdit de la foto: Getty Images)

Nascuda Jeanette Helen Morrison el 6 de juliol de 1927 a Merced, Califòrnia, va aconseguir un contracte amb MGM quan tenia 18 anys, i va debutar el 1947. El romanç de Rosy Ridge . Altres pel·lícules incloses Àngels al camp (1951), Scaramouche (1952), Safari (1956), Toc del mal (1958), El candidat de Manxúria (1962), Harper (1977) i Passeig marítim (1979). Entre tot, va fer una gran varietat d'aparicions com a convidada a la televisió. En la seva vida privada, es va casar amb l'actor Tony Curtis de 1951 a 1962, que va ser el tercer de quatre matrimonis, i junts van tenir filles Kelly Lee Curtis i Jamie Lee Curtis. Va ser l'any 1984 que va començar la seva carrera d'escriptora començant Realment hi havia un Hollywood , després escrivint el llibre de no ficció Psicologia: darrere de les escenes del thriller clàssic (1995), i les novel·les Casa del Destí (1996) i La fàbrica dels somnis (2002). Però entre tot, n'hi havia Psicologia .

Tenint en compte l'estat de la pel·lícula, sembla estrany dir això, però compte amb els spoilers! Janet interpreta a Marion Crane que, per estar juntament amb el seu amant, Sam Loomis (John Gavin), roba 40.000 dòlars en efectiu al seu empresari immobiliari (anant en contra de la moral bàsica que és una part important de la seva vida). Conduint per trobar-se amb Sam, el mal temps l'obliga a entrar al Motel Bates. Allà es troba amb l'entrenador Norman Bates (Anthony Perkins), a qui escolta tenir una dura batalla verbal amb la seva mare a la casa del turó del motel, i alguna cosa a la seva conversa la fa veure l'error en les seves maneres. Decidida a arreglar les coses, diu bona nit, amb la intenció de dutxar-se, dormir una mica i tornar a casa. Malauradament, mai passa de la primera etapa, ja que una dona aparentment gran la mata amb un ganivet de cuina mentre es dutxa, creant un dels moments més emblemàtics de la pel·lícula i oferint una escena d'assassinat que no s'assemblava a res que s'havia presentat fins aleshores. temps. A partir d'aquí, la pel·lícula gira a l'esquerra i tracta de la investigació sobre la desaparició de Marion i la veritat sobre Norman Bates i la seva mare.

que encara viu del so de la música

(Crèdit de la foto: Getty Images)

Malgrat que Marion desapareix al cap de 20 minuts de la pel·lícula, va ser el xoc de la seva mort, segons Janet, el que ha ressonat entre els espectadors durant tots aquests anys. Aquí hi ha una dona que havia acceptat el que havia fet, va detallar. El que vaig pensar va ser la inevitabilitat de l'aparició. Va ser víctima de l'època, de la situació, de la seva passió i, tanmateix, de la seva moralitat. Va ser realment un paper molt poc convencional, si ho penseu. S'estava dutxant i va ser com una neteja. Ella anava a tornar i afrontar la música. I tenir aquest tipus de final era tan contrari al que el públic volia o esperava.

La gent m'ha preguntat per què Hitchcock no em va tornar a fer servir mai més, i vam parlar-ne, perquè va utilitzar Grace Kelly i Tippi Hedren diverses vegades, va continuar Janet. Però hi va haver una impressió tan definitiva sobre Marion que va dir: 'Tota la imatge de Psicologia , tothom pensava que la Mariona tornaria. No es podien creure que se n'hagués anat.’ Van continuar pensant: ‘Bé, va ser un error, i realment tornarà, i realment no se’n va.’ Perquè no s’havia fet abans. Va dir: 'La idea d'utilitzar-te de nou està equivocada'. He fet fotos abans on vaig caducar, però això era una cosa completament diferent.

(Crèdit de la foto: Getty Images)

La mateixa actriu no es va sorprendre pel canvi dels esdeveniments del personatge, després d'haver rebut la novel·la de Robert Bloch en què es basava la pel·lícula, i Hitchcock va explicar que Marion seria una mica diferent al guió. Després, vaig llegir el guió. Si ho penses, i no ho dic de manera egoista en termes de Janet Leigh, parlo del personatge de Marion Crane, ella és tot el que penses a la imatge. El primer terç, potser ni tan sols un terç complet, la seva història era gairebé en pantomima, perquè tenia molt poca relació amb ningú més, excepte la que va establir amb John Gavin. I després el de Perkins, però després es va acabar. La resta de la imatge estava dedicada al que va passar amb la Mariona. Tot el que vas parlar o pensar en tota la imatge va ser la Mariona, perquè tothom pensava que la tornarien a veure. Com pots ningú discutir amb aquest tipus de part?

(Crèdit fotogràfic: Universal Pictures)

Janet va estar contenta de trobar que el llegendari Mestre del suspens, com es deia Alfred Hitchcock, va estar a l'altura de la seva reputació durant el rodatge.

(Crèdit fotogràfic: Universal Pictures)

Vam disparar aquesta imatge tan fàcilment, tan ràpidament, a causa de la preparació del Sr. Hitchcock, va dir. La planificació, el concepte, els detalls - tot es feia abans. Mai va ser un atzar, ‘Bé, a veure què fem ara’. Em va donar un gran respecte, però havia de ser en el marc de seva concepte, la seva càmera. Ja sabia com la càmera podia fer-ho emocionant, com la càmera podia fer-ho funcionar. Així que com a actriu, fas el que has de fer i aportes a la Marion totes les coses que li vols aportar. Per això vaig posar la vulnerabilitat, la passió o el que sigui, perquè tenia els meus pensaments i ell va dir: 'Bé, genial. Simplement no vagis més enllà del que vull.’ Si no tenia una motivació per fer un moviment quan la seva càmera s’havia de moure, havia de crear o inventar la meva pròpia motivació. Això, per a mi, és un compliment com a actriu.

(Crèdit fotogràfic: Universal Pictures)

Tot això és meravellós d'escoltar, menys tu no pot parla amb Janet Leigh Psicologia i no abordar la dutxa a l'habitació, i els rumors que l'han envoltat durant dècades. Per exemple, suposadament es va rodar amb un doble cos nu.

En aquell moment, va detallar Janet, encara hi havia el 'Hays Code', que era un programa de censura. No va ser possible mostrar realment el que tens. El fet d'estar a l'escena inicial amb mig relliscada i mig sostenidor gairebé els va fer tornar bojos. Així que quan es va acabar l'escena de la dutxa, vaig portar pell de talp sobre les meves parts vitals. I tant com tu pensar has vist alguna cosa, mai has vist qualsevol cosa , perquè aleshores no ho podies mostrar. Era literalment contra la llei. Ara, us diré quan ells va fer utilitzar un model nu: quan en Norman entra al bany al final de tot això i arrossega el cos embolicat a la cortina de la dutxa. Aquesta va ser l'única vegada que vaig conèixer un model nu. Però, de nou, amb mi no veus res. Un ombligo i, com que el tall va ser tan ràpid i acompanyat d'aquella música, dius: 'Per Déu, la vaig veure nua'.

Elvis i Lisa Marie al gueto

També hi ha una foto, que sembla que durarà per sempre, on la càmera es fixa a l'ull mort de la Marion i, d'alguna manera, la Janet no parpelleja mai. Ni una vegada. Alguns han suggerit que es tractava d'una foto fixa a la qual s'aplicaven ruixats d'aigua.

(Crèdit fotogràfic: Universal Pictures)

Això és no cert, diu ella. Unes tres setmanes abans de gravar-lo, el Sr. Hitchcock i jo vam anar als optometristes. Volia que em posés aquelles lents que em donarien una mirada espantosa. Aleshores, recordeu, estem parlant de finals de 1959/principis de 1960, per a mi per portar aquestes lents hauria trigat sis setmanes perquè els meus ulls s'hi acostumes. I si jo no ho va fer , podria haver-me danyat els ulls. El senyor Hitchcock va dir: 'Bé, no pots fer això.' Vaig dir: 'No, no podem', i ell va respondre: 'Només ho hauràs de fer pel teu compte'. tenia aquella mirada. És no una fotografia, merda! Ella va esclatar en un somriure. jo voluntat dir que no va ser fàcil.

(Crèdit fotogràfic: Universal Pictures)

I les conseqüències tampoc Psicologia per ella. Per començar, mai podria tornar a mirar les dutxes de la mateixa manera. Vaig deixar de dutxar-me i només em banyo, va dir sense humor. I quan sóc a un lloc on només puc banyar-me, m'asseguro que les portes i finestres de la casa estiguin tancades. També deixo la porta del bany oberta i la cortina de la dutxa oberta. Sempre estic de cara a la porta, mirant, sigui on sigui el capçal de la dutxa.

A més, durant uns quants anys rebria cartes estranyes i, francament, espantoses de la gent. Hi havia gent que es va molestar i que va agafar Psicologia com una manera d'expulsar els seus desafortunats dimonis, va recordar, i realment vaig rebre moltes cartes on em deien que em farien el mateix que Norman Bates va fer amb Marion Crane. Ara no en tinc tants com al principi, però he de dir que va ser bastant greu. L'FBI va haver d'entrar. Per sort no va passar res.

(Crèdit fotogràfic: Universal Pictures)

Antonio banderas s’assembla a l’actor

Janet, que va morir el 3 d'octubre de 2004 (uns 20 anys després de realitzar aquesta entrevista), es va trobar nominada per a l'Oscar en la categoria de millor actriu secundària pel seu paper de Marion. No guanyar no la va decebre tant com el fet que Hitchcock no guanyés com a millor director.

(Crèdit fotogràfic: Universal Pictures)

Estem parlant d'un home que va donar tant a la nostra indústria, i a mi personalment, va dir. Em va donar l'oportunitat de formar part d'una cosa que s'ha convertit en un clàssic i em va donar acceptació com a actriu. Em sento increïblement honrat d'haver-hi format part.

Fins i tot amb la por als xàfecs, les cartes amenaçadores i el fet que era difícil pensar en ella i no tenir imatges de Psicologia ve al cap? Janet Leigh no va dubtar ni un segon abans de respondre, no m'ho hauria perdut per res.

Més de El món de la dona

Una mirada enrere a alguns dels papers i pel·lícules més famosos de Kirk Douglas

Algunes de les millors (i més estranyes) característiques dobles de pel·lícules de la nostra joventut

Els meus diumenges vaig passar xerrant amb l'actor Jonathan Frid i recordant 'Dark Shadows'