Al llarg de gairebé 60 anys, i amb una combinació d'intel·ligència, vulnerabilitat i sexy, l'actriu britànica Jacqueline Bisset ha entretingut el públic entre la primera visió d'ella l'any 1965. The Knack... i com aconseguir-ho fins al 2023 Últim dòlar .
Nascuda Winifred Jacqueline Fraser Bisset el 13 de setembre de 1944 a Weybridge, Surrey, Anglaterra, ha tingut una carrera increïble que l'ha vist coprotagonista a la pantalla amb tots els de Steve McQueen ( Bullitt ) a Frank Sinatra ( El detectiu ), Dean Martin ( Aeroport ), Paul Newman ( La vida i els temps del jutge Roy Bean ), Sean Connery ( Assassinat a l'Orient Express ) i Candice Bergen ( Ric i famós ), la llista continua a partir d'aquí.
Jacqueline Bisset ha estat vista en 70 pel·lícules al llarg de la seva carrera, 22 pel·lícules de televisió i en papers recurrents a la sèrie de televisió. Aliat McBeal (2001 a 2002), NIP Tuck (2006), Rizzoli i Illes (2011 a 2012) i Ballant a la vora (2013).
Òbviament, els fans saben on ha estat, però com va començar? Què la va portar des d'una infantesa al Regne Unit més plena de lectura que d'anar al cinema, a convertir-se breument en model i després en actriu que ha mantingut una carrera de sis dècades?
McDonald és a prop de la meva ubicació
En les següents preguntes i respostes, les respostes de les quals s'han recollit de diverses fonts, Jacqueline Bisset reflexiona sobre el viatge que la va portar d'allà fins aquí, amb les seves pròpies paraules.
Tret que s'indiqui el contrari, totes les cites provenen d'un esdeveniment en directe al Festival de Cinema de Sarasota 2022
L'actriu anglesa Jacqueline Bisset, cap al 1967Col·lecció Silver Screen/Getty Images
MÓN DE LES DONES (WW): Quan vas créixer a Anglaterra, quines van ser les primeres pel·lícules que vas veure?
JACQUELINE BISSET: Bé, no vaig veure pel·lícules. Els meus pares estaven encantats de llegir-me llibres; les pel·lícules eren bàsicament inexistents. Crec que vaig veure tres pel·lícules en la meva joventut; ens permetien una hora i mitja de ràdio al dia. El meu germà i jo vam escoltar Viatge a l'espai , que era molt emocionant, però eren llibres... El jardí i els animals i coses així.
Vivíem en una casa molt pintoresca; una caseta de palla de 400 anys, molt petita, molt petita, però estava molt plena de llibres. El meu pare era metge i la meva mare havia estat una gran lectora, així que hi havia molt poc espai. Era bastant incòmode, però molt agradable a l'estiu, perquè podíem estar fora. La meva educació va ser força bona: no sabia per què teníem tants llibres, però crec que, mirant enrere, aquest aspecte és molt bo que llegiu. I no em van obligar a res.
El director nord-americà Ted Post (1918 – 2013) va audicionar les actrius Jaqueline Bisset, Cindy Ferrare, Mary Michael, Lisa Jak, Corinna Tsopei, Patti Petersen, Clint Richie, Hampton Fancher, Regne Unit, 5 d'agost de 1968(Foto de HaBenson/Daily Express/Getty Images
WW: Com descriuries la teva infància?
JACQUELINE BISSET: Em vaig quedar una mica solitari, suposo. Llegeixo molt. Mai vaig ser bo a les produccions teatrals de l'escola. Sempre he tingut un paper com la llebre de març. Una professora de llatí em va dir que potser seria una bona actriu i això em va quedar en la memòria.
Vaig anar a Londres i vaig fer una mica de model i Roman Polanski em va donar una petita part Cul-de-Sac [1966]. Vaig anar a Amèrica i allà va ser on vaig tenir l'oportunitat d'aprendre a actuar, a comportar-me al voltant d'un escenari sonor. Al principi, sempre em van fer la núvia. Va passar molt de temps abans de poder interpretar personatges que ho eren gent . ( Post-Enviament de Sant Lluís , 1982).
Retrat de l'actriu britànica Jacqueline Bisset, amb els cabells curts, cap al 1968Desfilada pictòrica/Fotos d'arxiu/Getty Images
Però la meva infantesa va ser molt mitjana. Crec que era una noia molt normal. El dijous, dia lliure del meu pare, els meus pares anaven a veure pel·lícules estrangeres a aquest petit cinema. Realment va ser l'únic dia que la meva mare es disfressava una mica, es posava tacons i marxava. Em va encantar la idea d'anar junts al cinema.
En algun moment la meva mare va dir: T'agradaria venir a veure una pel·lícula francesa? Vaig dir: Sí, i a partir d'aquell moment vaig començar a veure cinema europeu i només vaig dir: Déu meu, què és això? Què són aquests homes misteriosos i guapos? Què és aquest món?
Vull dir, completament fora del meu abast. I fins aleshores ho havia vist Blancaneus, la pujada de l'Everest , un parell de pel·lícules de ballet i això va ser tot. Així que jo era realment inculta en tot. Abans pensava, no sé quina és aquesta feina, però em faria vergonya que realment estic pensant que això és una cosa que em podria interessar.
Jeanne Moreau i Burt Lancaster en una escena de la pel·lícula El tren , 1964United Artists/Getty Images
No em vaig atrevir ni a pensar-hi; estava tan lluny. No coneixia cap família actoral ni ningú i no hi tenia accés. Els meus pares ni tan sols pensaven en aquesta línia, però em va quedar enganxat al cap. Jo admirava l'actriu Jeanne Moreau ; el que m'ha agradat d'ella és que no era súper maca, però hi havia alguna cosa profunda en ella i una mica subversiva en certa manera. La vaig veure jugar a una piròmana, a vegades la vaig veure interpretar a dones una mica cruixents, però també dones molt seductores i coses que no havia vist abans i que no sabia que existien.
Volia descobrir el misteri de Jeanne Moreau i quan ho vaig veure La Strada amb Anthony Quinn , era tan guapo i tan viril. Mai en un milió d'anys hauria pensat que tindria escenes amb ell i que em faria un petó. És absolutament al·lucinant. I després vaig intentar petar-lo a la pel·lícula; és una de les meves pel·lícules preferides de la meva vida, aquella escena on l'ataco. Això va ser El magnat grec .
Jacqueline Bisset a la parodia de James Bond Casino Royale, 1967Arxius de pantalla/Getty Images
WW: Per anar enrere un moment, com va anar el teu temps de modelatge?
JACQUELINE BISSET: En primer lloc, jo provat per ser un model. Vaig fer un petit treball petit, però no puc dir que fos model. Vaig intentar-ho durant sis mesos; Vaig fer fotos amb fotògrafs i em van intentar trobar feina, però no tenia intenció de quedar-me. Tenia l'esperança de guanyar diners per anar a l'escola d'actuació, però la veritat és que no era apte per ser model.
No era prou prim, tenia els cabells arrissats i era el moment de la moda per ser recte. Va ser un malson per a mi, una experiència realment traumàtica. I l'únic que estava pensant és que si una és actriu, s'ha de passar per tot el temps amb els cabells?
Jacqueline Bisset i Michael Sarrazin al 1968 El Dolç Passeig ©20th Century Fox/cortesia MovieStillsDB.com
I, per descomptat, fins a cert punt ho fas. Així que mai em vaig acomodar a ser model. Algunes d'aquestes dones modeladores són tan brillants amb les seves transformacions, aquesta vida camaleònica que tenen, de la qual la gent no s'adona. Vaig aprendre molt sobre fotografia i il·luminació, cosa que m'ha servit molt. I també em va frustrar, perquè quan entrava al cinema, de vegades sentia que els directors de fotografia no eren tan bons com alguns dels fotògrafs, però és una manera diferent de treballar. (Festival de cinema de Locarno, 2013)
WW: Vas anar a l'escola d'actuació?
JACQUELINE BISSET: Una mica. A Londres vaig intentar treballar amb una mestra, que no m'importava gens. Em vaig sentir pretensiós i no em va agradar. I quan vaig anar a Hollywood poc després, hi havia una escola que es deia The New Talent Program i em van preguntar si m'hi volia unir durant unes setmanes. Ho vaig fer i vaig gaudir molt.
Teníem un professor que es deia Kurt Conway, que era bo, però no m'agradava l'actitud del que ens estaven preparant. Vam tenir una senyora que es deia Pamela Denova i ens va dir: 'Estàs preparant per a l'estrellat'. I vaig dir: No podríem començar a aprendre a actuar abans d'arribar-hi?
Steve McQueen i Jacqueline Bisset l'any 1968 Bullitt ©WBDiscovery/cortesia MovieStillsDB.com
WW: En general, us sentiu més segur quan entrava al món de la interpretació?
JACQUELINE BISSET: Em vaig sentir molt dirigint cap al meu lloc correcte. De fet, quan vaig anar cap a la interpretació em vaig sentir com un ésser humà sencer. Jo mateix no em vaig sentir frívol ni superficial, i no vaig considerar que el modelatge fos part del meu petit viatge cap al que estigués fent.
Així que, més tard, quan vaig llegir, Oh, va ser elegida per la seva aparença i la seva bellesa, vaig pensar: Quina bellesa? No em veia com una bellesa. Vaig poder, a través del procés de pentinar-me i maquillar-me, aconseguir un cert aspecte que volien, però realment no va tenir mai la convicció del meu propi cor.
Era bastant complexa i tímida, i no em comportava com una dona bella. Sempre vaig pensar que tenia altres qualitats que el meu aspecte exterior. L'aspecte exterior mai em va agradar; Mai vaig mirar com volia. Volia un tipus de look diferent.
Dean Martin i Jacqueline Bisset a la dècada de 1970 Aeroport ©Universal Pictures/cortesia MovieStillsDB.com
Així que en realitat hi havia molta insatisfacció, una falta de pau al meu cor, però sabia que havíem d'aconseguir aquestes coses exteriors a la pel·lícula. Havíem d'encertar-ho en relació amb l'observació d'altres persones. Va ser molt conflictiu, tot i que crec que és un avantatge entrar a la porta d'alguna manera. Em vaig sentir com una dona que es dedica al negoci: has de lluitar el doble... no lluitar.
Has de fer-ho persistir. T'has de no rendir. Has d'estar sencer i mantenir-te ferm i, com a ésser humà, a poc a poc la gent et coneixerà i potser podrien generar una mica de respecte, però no em vaig sentir menyspreat. (Festival de cinema de Locarno, 2013)
Frank Sinatra i Jacqueline Bisset al plató de 1968 El detectiu Sunset Boulevard/Corbis a través de Getty Images
WW: Hi va haver un moment en què vas dir que devies la teva carrera a Mia Farrow. Què va ser això?
JACQUELINE BISSET: Jo vivia a Hollywood amb el meu xicot a la platja i tenia un acord per a una pel·lícula amb la 20th Century Fox. M'estava preparant per anar a París per a una reunió sobre una pel·lícula i l'estudi va dir: 'Volem que entris al matí'.
Així que vaig entrar i em van dir: Estem pensant a posar-te en aquesta pel·lícula amb Frank Sinatra. Vaig dir, Frank Sinatra? El meu. Déu, va ser com un heroi de la vida del meu pare. Van dir que ell i Mia Farrow Estava passant per una ruptura i jo anava a substituir-la.
Vaig dir: Demà aniré a París i em van dir: No, no aniràs a París. Vas a maquillar. I aleshores la meva vida va canviar. Van dir: Tot ha de ser perfecte. Volem que tinguis els cabells curts perquè sembli una mica el personatge de la Mia. I va començar tota aquesta qüestió de premsa de pel·lícules. Mai havia tingut un agent de premsa ni res; Només estava vivint aquesta mena de vida hippie a Los Angeles.
Jean-Paul Belmondo i Jacqueline Bisset l'any 1973 El magnífic ©Les Films Ariane/cortesia MovieStillsDB.com
Realment es va tornar bastant salvatge. Em van trucar tot el temps i em van dir que fes entrevistes i només vaig dir: És això com és ser un actor d'èxit? Estava encantat de fer això, però mai vaig saber com passaria de zero a Frank Sinatra sense ni tan sols provar-ho.
Així que la vida realment et pot colpejar entre els ulls. Aleshores Vaig anar a Anglaterra i la premsa ho va agafar i em vaig convertir en la noia que va substituir a Mia Farrow, i després van començar a xafardejar que jo podria estar a la seva vida i totes aquelles coses de Hollywood, que no era del tot cert. Però en realitat em va tractar molt bé i em va protegir molt.
Em va trucar el nen i li va dir a l'escriptor que en un moment donat m'esquenés, perquè estava sent dolent amb mi. Va dir: Té bons instints, deixa-la en pau. I això va ser una cosa enorme, algú que creia en mi.
Michael York i Jacqueline Bisset la dècada de 1974 Assassinat a l'Orient Express ©Paramount Pictures/cortesia MovieStillsDB.com
WW: Tenia raó sobre el teu instint?
JACQUELINE BISSET: Tenim el nostre guió i la història, sempre. Tenim les nostres idees sobre els personatges, però el teu instint com a la vida és molt important. I es necessita temps. Em va costar molt de temps creure en els meus propis instints a la vida real i com a actor.
Jo pensava que si algú era uns anys més gran que jo, òbviament en sabia molt més que jo. Mirava a la gent i pensava: Vaja, no ho hauria fet així, però no vaig moure el vaixell. Sabia que estava allà per la gràcia de Déu i que no em faria mal al coll. I no em comportaria com una estrella. Em vaig quedar en silenci i vaig veure com es comportava la gent.
WW: Vas treballar amb moltes estrelles grans, que devia ser interessant.
JACQUELINE BISSET: Va ser. I el que vaig fer va ser que em vaig quedar quiet, vaig mirar i vaig ser molt professional. Fins i tot quan era molt jove. Només formava part de la meva disciplina anglesa. No em vaig queixar, no m'esperava res i això és gran quan ets un actor jove; no has d'esperar res, perquè ets actor.
Em va costar molt entendre això, però quan comences a tenir peces més grans i et donen una cadira amb el teu nom, dius: Oh, tinc una cadira. Estic al plató de Columbia, o el que sigui, i solia pensar, senyora Vain. I aleshores diuen: 'T'anem a buscar al matí'. Estàs escollint jo amunt?
Jacqueline Bisset i Charles Bronson la dècada de 1976 Sant Ives ©WBDiscovery/cortesia MovieStillsDB.com
Uns anys més tard, em van dir: Has d'entendre, això no té res a veure amb tu. Això s'anomena cuidar el producte de l'estudi. Et donen una cadira perquè no et cansi, però també perquè no volen que t'embrutis la disfressa.
Et donen un cotxe, perquè vagis segur de casa teva a l'estudi, i et porten a casa a la nit perquè volen que hi siguis al matí. Tot es tracta de la producció. Sens dubte, per això em vaig adonar que era als anys 70 i estic segur que probablement és el mateix ara, però aquesta és part de la raó per la qual tindreu la impressió que ho esteu fent tan bé i que la gent pensa que ho sou. important o el que sigui. Ara em fa gràcia.
Ara puc dir molt ràpidament qui són les persones que creuran que tenen dret a això, allò i l'altre. Tens dret a res a la vida.
Jacqueline Bisset la dècada de 1977 La profunditat ©Columbia Pictures/cortesia MovieStillsDB.com
WW: Però sí que requereix disciplina per no dedicar-se en excés a aquesta vida.
JACQUELINE BISSET: Tinc una cosa absoluta sobre el dret al públic i als actors i a totes les persones que treballen i viuen en aquesta Terra. Crec que el dret és un gran error. Has de treballar, t'ho has de guanyar i has de ser humil.
WW: Abans parlaves de la teva mare. Molts de nosaltres hem tingut l'experiència de tenir cura dels nostres pares quan no estaven bé, i això ho vas fer per la teva mare.
JACQUELINE BISSET: La meva mare es va emmalaltir quan jo tenia 15 anys d'esclerosi disseminant, que és com l'esclerosi múltiple. I després va tenir demència als 50 anys, així que la vaig cuidar durant gairebé 40 anys. Ella era la meva responsabilitat i va ser un viatge infernal. Això és el més increïble que he fet a la meva vida amb diferència.
Vaig aprendre molt i va augmentar la meva humanitat i va augmentar el sentit de l'humor. I quan la demència es va posar molt malament, vaig aprendre a controlar la meva impaciència. Vaig aprendre a estar amb ella i on ella era i vaig saber que no pots seguir dient a algú que ja ho havia dit. Això no funciona. Has d'estar completament al seu costat i seguir-hi i, de nou, em va ensenyar molt. Va morir als 85 i va aconseguir aquestes dues coses alhora quan tenia 47. També es va convertir en una veritable invàlida.
Jacqueline Bisset apareix a America Alive - 1978 a la ciutat de Nova YorkBobby Bank/WireImage
WW: T'ha reconegut?
JACQUELINE BISSET: Bé, no estava segur que m'agradés quan estava en aquella etapa, tot i que ella faria digues, t'estimo molt. La vaig netejar i així successivament i de vegades em mossegava i de vegades em feia un petó, però també ella no ho va fer sé que era la seva filla. Jo diria, mare, qui sóc? No ho sé. Jo diria: sóc actor i ella diria: sóc actriu.
Li vaig dir: Tu també ets actriu? Ella va dir: Sí, viatjo per tot el món fent pel·lícules. I així va continuar, però vaig aprendre a empatitzar plenament. Va ser un temps excepcionalment llarg amb la meva mare; el meu pare s'havia enlairat. Però va augmentar totalment la meva humanitat.
WW: Probablement reconeixeràs aquesta cita: Vivim la nostra vida en un mirall. Tot està al revés. Quan veiem una escena, és rebuda al nostre cervell i s'inverteix. La realitat existeix al lloc on es creuen aquestes dues línies, si la podem trobar. I això és del llibre de Rodney Collins, El mirall de la llum .
JACQUELINE BISSET: El mirall de la llum va canviar la meva vida. Vaig tenir una experiència molt peculiar: vaig estar a París i hi ha una llibreria famosa que es diu Shakespeare Company, que es troba a París, al marge esquerre.
Estava amb un amic i estàvem navegant i va dir: És un llibre interessant. Per què no li feu una ullada? Ho vaig fer i era un petit llibre que emanava energia. Hi havia un munt de notes escrites al seu interior; òbviament, algú o persones havien estimat aquest llibre. S
o El vaig comprar, el vaig emportar a casa i vaig començar a llegir-lo i es tractava de perdre l'ego i trobar la llum. I vaig veure la llum i no sabia què em passava. Va durar uns tres mesos i em va canviar. No sé si creure-hi, però sé que em va passar a mi.
WW: La idea de perdre l'ego és una que realment has d'enfrontar i lluitar com a actor.
JACQUELINE BISSET: A la vida, has de treure el teu ego d'allà, perquè molt és reactiu. No estic del tot segur si ho he aconseguit, però crec que no sóc tan egoista com podria ser si no hagués llegit aquest llibre. Estic segur que mentre el vaig llegir, vaig entendre moltes coses, encara que no recordo què exactament.
L'ego s'interposa molt en el camí de la gent, i aquest negoci està lligat a l'expectativa i pensar que se't deu alguna cosa és una àrea de perill, amb la qual has de tenir cura. Has de servir el material. La gent diu: Sempre hauries de parlar, i jo dic: No, no sempre hauries de parlar.
De vegades parles d'alguna cosa que pot molestar tota la pel·lícula. no es tracta de tu, sinó del personatge. El director està a càrrec del seu grup. De vegades has de dir: 'Sí, senyor'.
Quan estava fent Sota el volcà amb John Huston , Recordo que de vegades sentia com si no tingués l'oportunitat de fer el que volia. I sí que vaig cometre l'error de preguntar si podia tenir un primer pla. Hi va haver un o dos segons de silenci i un assentament amb el cap, seguit de: Vols dirigir la imatge també? No vaig aconseguir el meu primer pla, però tenia raó. No necessitava el primer pla, però vaig pensar que sí. Realment vaig pensar que sí.
WW: Hi ha hagut moments de por a la teva carrera que has hagut de conquerir?
JACQUELINE BISSET: Intentes treballar amb el positiu i intentes eliminar els negatius de les teves pors i sigues valent. De vegades tu tenir ser valent. Quan ho vaig fer La profunditat , havia de ser valent. Vaig morir de por d'estar sota l'aigua i des d'aleshores no he posat el cap sota l'aigua, i això va ser l'any 1976. Però vaig superar aquella pel·lícula i em vaig fer més valent i més valent; al final, era una mica mascle.
Vam estar tres mesos sota l'aigua i dos mesos a terra i vaig estar nerviós bàsicament durant tot el procés. Però la gent eren bussejadors professionals i em van dir que era molt atrevit. Vaig tenir problemes sota l'aigua i vaig pensar que m'aniria a morir, però ho vaig superar amb un veritable ensurt. ( Darrere de la corda de vellut podcast)
Jacqueline Bisset durant l'estrena a Nova York de The Sleepy Time Gal de Christopher MunchJim Spellman/WireImage
WW: Què atribueixes a la teva longevitat com a actriu fent pel·lícules?
JACQUELINE BISSET: Sóc molt capaç de sobreviure. Si hi poso el cap, sóc un supervivent. De vegades, però, això requereix esforç i un període de retirada. Puc estar molt abatut durant un temps quan em sento baix d'energia i em sap greu. Quan això passa, quan s'instal·la un temps de guaret, no hi lluito. En canvi, m'hi rendeixo i em retiro dins meu. Un grau de silenci, un grau d'acceptació de qui ets i on ets, t'ajuda a curar-te. ( L'abella Modesto )
Jacqueline Bisset assisteix a l'estrena de Maya a Los Angeles a Laemmle Royal el 24 de gener de 2024Victòria Sirakova/Getty Images
WW: Què tan important és actuar per a tu a la teva vida?
JACQUELINE BISSET: Actuar mai m'ha consumit del tot. Si estic fent alguna cosa que vull, ho faig al 100 per cent. Però un cop s'ha acabat, s'ha acabat. Pel que fa a la meva vida privada, sempre ha estat privada. Ho mantinc separat de la meva carrera. Realment no em socialitzo amb els actors. Només els veig de tant en tant. No em malinterpreteu, m'agraden molt, però tinc la meva pròpia vida; una que és molt diferent i crec que la gent té idees preconcebudes sobre tu que no poden estar més equivocades. ( L'anunciant de Montgomery )
Continua explorant la nostra cobertura de celebritats
Pel·lícules de Joan Crawford: 17 dels papers més memorables de la icona de l'Edat d'Or de Hollywood
Eliza Dushku: d'animadora a caçavampirs i mare de dos
Una mirada enrere a la vida pionera de la multitalentada Entertain Chita Rivera